张宝琛

电视是一门综合性的艺术，后期的编辑是电视艺术的重要组成部分，故事片的编辑不同于故事片和电视剧的编辑，它有自己的编辑规则和技巧，制作一部好的故事片需要很多条件，如好的主题选择、精细的拍摄、感人的细节、优美的解释、强烈的节奏编辑等。下面从编辑的角度讨论如何删掉一部故事片。

美国导演库布里克曾说过，编辑的魅力不时出现在编辑桌上，整个拍摄过程和一部作品的成败最终都是通过编辑来完成的。可见，在影视创作中，编辑是非常重要的。如果把导演和编辑比作另一个角色，那么导演就是去打猎的人，而编辑则是把猎物变成美味佳肴的厨师。这两者是一种合作关系。编辑除了充分理解编辑的意图和解释外，还应精心组织结构，精心选择画面，把握节奏，将零碎的素材制作成一部既符合编辑意图又能吸引观众的好影片。

根据故事片的特点裁剪胶片是必要的。

电视故事片具有一短四的特点。短片是一段短时间，一般15分钟25分钟，最长不超过30分钟；超过4部是多镜头、多语言、多特效、多字幕。鉴于一短多四的特点，编辑应根据观众的思维方式进行创作，以达到完美的艺术效果。

我们必须遵循电视编辑的规则，找到正确的编辑点。

在编辑过程中，除了遵循镜头移动和静态的组合之外，如何找到正确的编辑点时，编辑人物回头，鞠躬，抬头和转身？经过多年的实践，作者无意中发现了一个小秘密，通过对画面的回放可以看到，一个人被客观意识所支配，每次在背后，鞠躬，抬头，转身这些动作，都要眨眼，这可能是人体自身的生理现象，但把握这一特点，编辑就会方便，剪辑后的动作会很流畅。例如，前一个镜头和下一个镜头都有一个闭眼框。拼接时，发现镜框上、下镜片的眼睛紧闭为两个镜片的拼接点，连接非常平滑。如果前一个镜头的眼睛有一个闭合的框架，而下一个镜头的眼睛没有闭框，在这种情况下，最后一个镜头与眼睛关闭的框架，下一个镜头的框架用眼睛打开假框架；类似地，在最后一个镜头中闭着眼睛的框架，下一个镜头中闭着眼睛的框架。在这两种情况下，切割的效果仍然是平滑的。也有上下镜眼不闭的那个镜框，拼接时要选择上、下镜头闭上的虚拟框或第二帧作为拼接点的两个镜片，群体连接非常流畅。

要把握镜头装配的节奏。

除了镜头的转换、音乐的协调、配音的节奏等因素外，故事片的节奏还需要通过组合来完成，以控制镜头的长度和数量，调整镜头的顺序，删除多余的分支。对于镜头的长度，一般情况是视觉、中间场景和其他镜头图片包含更多的内容，观众需要很长的时间才能看到这些，屏幕停留的时间可以更长；对于特写、特写等镜头，屏幕包含的内容较少，观众只需较短的时间观看，屏幕停留时间就可以更短；有更明亮的画面比黑暗的画面更长；静态的画面比动画片更长。

然而，在处理任何一组图片时，其节奏和镜头长度都取决于主题影片所表达的内容。基本原则之一是内容决定形式，而不是形式框内容。如果在一个安静安宁的环境下，镜头转换速度快，会让观众感到突如其来的跳跃，心理上难以接受。在一些节奏和刺激强烈的场景中，应考虑各种影响因素，使镜头的变化率与观众的心理要求相一致，以增强观众的兴奋感，达到吸引观众的目的。

整个故事片的色调和色彩应该统一

对于一部故事片，画面应保持色调色彩的一致性。如果强光和暗色或强烈色彩对比的两个镜头连接在一起(除了特殊需要外)，将使观众感到僵硬和不连贯，影响内容的流畅表达。如果之前拍摄的镜头不能达到相同的色调和颜色，编辑将不得不在色彩上工作。

背景声音应妥善处理。

一部特殊的电影，需要在画面、解说、声音、音乐等方面紧密配合，才能达到完美的艺术效果。事实上，当我们看到一些东西时，我们经常会听到来自其他地方的声音。虽然电影可以容纳各种声音，但同时，只有一种声音可以突出显示。因此，有必要尽量不要同时使用各种声音，这样它们才能在影片中纵横交错。总之，电影中的各种声音应该以有目的、变化和集中的方式使用，避免盲目、单调和重复地使用声音。当我们使用声音时，我们必须让声音和画面紧密结合，充分发挥声音与绘画结合的表现力。

故事片编辑不是一堆简单的材料，而是精华的提取，是画面、声音、动画、文字等的完美融合。根据故事片的特点，应找出剪切点、节奏、色调、背景音等最易出现的问题，并对这些问题进行编辑。随着科学技术的发展，影视剪辑和特效设计越来越现代，这些剪辑的知识和技巧还有待进一步总结。

(作者单位：滨州电视台)

资料来源：2013年5月中旬青年记者。