近日，邓友爱与六家知名影视公司联合发起行业自救行动，强调反对内容注水，倡导不超过四十集的影视制作，鼓励三十集以内的短剧创作，可视为对广播电视文献10号有限收藏令的进一步升级。

视频平台和制片方在频道和内容方面达成一致，再加上近年来注入水的政策和短剧成功案例的出现，似乎发出了一个信号，即短剧的前景要好于长剧。

但事实并非如此。因为重点不在于藏品的长度，关键在于节目单位时间内容中黄金的数量，也就是说，只有为了提高观众的保留率，才配得上精品店的称号。

在一定程度上，不同类型的题材决定了话剧的大小。大众化和分层似乎是长剧和短剧的桎梏，但我们可以找到兼容的方法。此外，互联网巨头们对长剧和短剧的争论也证实，长剧和短剧不应简单地取代关系，而应以平衡的方式共存。在长剧和短剧的发展过程中，这些都是值得讨论的。

短剧和短剧的自然基因

从广义上讲，短剧是指每集少于30集、每集不到40分钟的电视剧，主要是源自视频平台的网络剧集。长剧是指一集约45分钟的单集，30多集中的剧集数，主要是电视剧和网络电视剧。

事实上，这部电视剧一开始并没有排长队。早期的经典剧集大多在20至30集之间，比如西游记25集、惠茨古24集、错车椅20集、黑冰20集以及36集87版的红楼梦。

根据相关数据，从2004年到2008年，国内电视剧的平均数量基本上在30集以内；从2009年到2012年，扩大到35集；2015年，增加到42集。每场戏的平均剧集数在2018年达到顶峰，去年略有下降。

在电视剧数量逐年增加的背后，这与热门电视剧的出现有一定关系。2011年，电视剧之王回家的诱惑68集，广受欢迎的宫廷大战神剧76集，从此揭开了电视剧增重前奏曲，而且越来越长。

2015年电视连续剧吴梅娘传奇和宫越传奇的标题亚军分别是96集和81集超长剧集。同一年的其他高电视连续剧也是长剧，如花千骨(58集)、伪装(48集)等等。其中，后者的数量与康熙(46集)几乎相同，后者在2001年吹捧了大规模的历史剧。相比之下，同类型的古剧清平乐的剧集数为69集，两部剧集19年后的差异是前一部戏的长度。

由于长剧占据了平台的巨大空间，注水导致口碑和其他严重疾病的崩溃，该视频网站于2015年推出了一部精彩的短剧，12集盗墓笔记(Tomb Robber Notes)为基准。可以看出，长剧和短剧并不是自然定义的，而是国产剧发展的舞台产品。

事实上，回到目前的影视创作环境中，不管外部干扰，一些基本要素形成了长剧和短剧基因，从许多成功的案例中可以看到一两个。

对于剧集来说--故事很大，人物众多，情节完全交织在一起，我们需要足够的空间来呈现它。如果我们刻意采用快节奏的叙事技巧，以缩短收藏，那只会削弱戏剧的可观察性，提高观众观看它的门槛。

例如，人民的名字、长安十二小时、大秦帝国、青玉年、白鹿原、大江河、伪装、朗雅名单等口碑剧，虽然它们是当代反腐败、古装悬疑、年龄、间谍、古装阴谋、古代家族等多重主题，但剧集的核心决定了30+的藏书长度。

此外，虽然女性赢得了世界冠军，但主流观众的性别不会对长剧的长度产生太大的影响。例如，男至双剧青雨年，女性对剧集知道不仅鼓掌，前第二季正在筹备过程中，已经形成了长剧的长尾巴效应。。

值得一提的是，除了传统的影视公司外，视频平台也是长剧的运营商，其自制的网络话剧也不一样短小流畅的风格。对于IP底层的改编剧，为了兼顾艺术性和商业性，同时遵循还原原作和适度再创作的原则编织故事，同时又不以片数为创作的硬限。

伊齐艺联合娱乐影视制作70集延西战略仍引发了整个网络追逐剧热潮，也风靡海外，表明高质量的内容不会因为节目的长度而减少，此时，长剧题材发酵、品牌植入创收等优势可以发挥更大的空间。

可以看出，观众真正关心的是节目单位时间的干涸量，也就是说，要有一个能够持续吸引注意力的握把。

而一些影迷以IP电影为基础的电视剧，如果角色的cp感，粉丝们甚至愿意花钱看更多的偶像互动在剧中，目前节目太长了，这并不是一个缺点。比如，东风Cp在书中流行了三代，粉丝们在官方博客下留言，希望能发布几集已经被切断的节目。

虽然剧集将在一定程度上决定该剧的基本盘盘，但必须避免毫无意义的注水和缓慢叙事节奏所导致的剧集数量的延长。例如，新世界和清平乐陷入了一个看似无聊的口碑漩涡中。由于中后期的配角和戏剧，相密导致了口碑倒置。

另一方面，在过去两年里，短剧的兴起都是在视频平台上酝酿的。

从2016年的24集最佳我们、2017年的24集河神、12集没有证据的罪恶、24集让我们变得简单和美丽、到2018年的性爱25集、今夏的30集、到2019年的21集愤怒的清澈与湘西，到今年的唐人街探险案，我是于焕水的龙陵石窟集还不到20集。

这些青春、悬念、幻想主题，成为流行风格的短剧，往往得胜一般。这与视频平台的内容矩阵布局策略、受众属性和商业模式有关。

通俗与圆圈，长剧与短剧的兼容性

从某种意义上说，以电视结尾为基础的长剧是tob的产物，而在网络方面发光的短剧则是toc的商品。前者的实质是利用传统电视剧的制作思维方式来实现盈利，一方面尽可能满足品牌父亲的广告植入，另一方面严重依赖电视台对电视剧的偏好。观众是为长剧的质量付出代价的人，所以长剧往往伴随着庞大的基本观众。只要质量优良，就容易成为流行风格。

短剧的本质是迫使目标观众具有审美品味的创作。视频平台的数据库提供了大量具体的数据支持，可用于短剧的研究和开发，广播整个项目运营周期的相关决策。这种生产方式决定了短剧诞生于一个狭小的圈子。

通俗化，圆圈--长剧和短剧的两面似乎互不相容，但有一套打破墙的方法，长剧变短，短剧变长。其运作的核心是，这两部戏发挥各自的长处，避免它们的弱点。

把水注入长剧的尾部受到了批评。SMG影视中心主任、东方卫视主任王雷庆曾说：这部长剧有很多争议。事实上，观众需要不到50集没有水的干货剧集，市场需要大约30集快节奏的创新剧集！

根据一些数据，超过45集的观众放弃长剧的比例高达56%。因此，在积极脱水和增加长剧内容的同时，降低被遗弃率，还应结合长剧的特点，细分观众中的主流目标观众，并充分利用长剧播出周期的优势，根据其高度嵌入的主题干，通过准确的营销创造舆论的高峰，使观众在追求话剧的过程中继续保持一种新鲜的感觉。一旦引起人们的好奇心，长剧就会摆脱太多的审美疲劳。

换句话说，虽然长电视连续剧的数量保持不变，但它制造了一种幻觉，这不足以在感官上看到，同时，它也可以考虑到公众和观众。

短剧的缺点是由于短播周期利润有限而提高了单位时间的制作成本，不能保证投入产出比。其优点在于情节强烈、节奏快，有的还很烧脑，吸满了。

少数民族的极端是普及，这是打破短剧局面的关键。

毫无疑问，视频平台对短剧的有力支持，但电视台观众的流失在一定程度上意味着失去了普及的基础。除了扩大短剧圈外，还有两种主要策略：一是通过广网的试水探索观众与公众之间有趣的连接点，提高成员对同理心因素的刷新率；二是通过合理的安排方式延长短剧的播出周期；二是利用季节性的广播方式延长短剧的播出周期，以小而广的方式突破小圈子。

反对派--长、短视频平台的播放方式

在争夺国家娱乐总时间的同一起点下，以尤爱腾为代表的长视频平台和以口碑、豆异、西瓜视频等为代表的短视频平台，展开了一场食物大战。影视领域最突出的表现之一是过去两年尤爱腾的重点布景小品--豆异、西瓜视频、速递电视剧和电影。

由于长、短视频平台的业务模式不同，前者是做内容现金，后者是做流量现金。因此，在战略布局中有两种不同的发挥方式。

早在2018年5月18日，在爱奇艺世界大会上，爱奇艺的首席内容官王晓辉就提出了建设短剧新时代的概念。他认为，新的短剧时代有三个特点：付费话剧、新剧本和新制作。

为了充分发挥短剧付费带来新的潜力，奇艺还成立了奇幻悬念剧场，旨在利用12集短剧中的几集45~60分钟，以及创新的彩排，撬开成员的口袋。他对短剧的高制作水准，反映了爱奇艺试图通过王氏的内容拓宽盈利模式的尝试。

腾讯和搜狐一起推出了迷你剧的新模式。腾讯自制的金融商业战争剧东方华尔街没有负担，可以与英国的小而美丽的戏剧相提并论。今年还有沉默的真相、摩天大楼等短剧等待推出。

值得一提的是，除了短剧的传统意义外，长剧平台还创作了一些非主流的短剧。例如，爱奇艺的分账垂直屏幕短剧生活对我做了什么，腾讯为微博开设了火锅剧专区，可见长剧平台上的短剧形式是可变的，但核心是内容第一。

为了提高用户的粘性，短视频平台成为提高用户在同质化竞争中的粘性的生存法则。通过使用长视频丰富内容库已经成为相同的知识，因此在放宽视频长度限制的同时，也将触角延伸到电影和电视剧中。

然而，由于斗阴、快首等短视频平台首先通过电影推广业务与影视产业相联系，所以短视频平台成长是第一个选择比较熟悉的电影的试验场，并逐渐介入产业链的上端。

字节码早在今年就投资了多部电影，然后购买了迷失妈妈和大赢家这两部电影的在线独家版权。该公司还在自己的产品豆印中推出了电影部分，邀请用户免费观看100部经典大片。去年，首部电影空巢(Quaishou)将于5月10日在口头市单独播出，快首增加了电影发行和电影制作业务。

与电影业务投资、制作、购买一站式全力相比，短片平台在长剧中有点保守，主要是为了购买电视剧版权来扩大长视频内容库，长剧国产水平还没有大幅度提高。

例如，西瓜视频购买了铁牙铜牙吉晓兰、家庭子女、明剑等经典电视剧免费播出，但2018年却宣布了分裂账户话剧策略，因为它倡导ROI流程实现思想和影视创作者遵循内容原则到最后。

可以看出，无论是电影还是长剧的编排，短视频平台通过流量赚钱的意图是显而易见的。

事实上，在时代潮流下，优爱腾布局的短剧和手记是对互联网平台上大众娱乐需求的补充。

当公共娱乐的时间一片狼藉时，短而流畅的短剧就能满足及时消费的要求，而长剧的深度沉浸带来了另一种观看体验。从某种意义上说，长剧与短剧不应取代二者的关系，而应和平共存。话务员应充分发挥自己的优势，探索长剧发展的最佳途径。